"Estetica della riproduzione: falso, copia e attribuzione nel dibattito contemporaneo"

Con la nascita del “sistema moderno dell’arte”, teorizzato da Paul Oskar Kristeller, i concetti di falso, copia e attribuzione subirono una trasformazione profonda. Se nel Medioevo e nel Rinascimento queste pratiche erano pienamente legittime, dal XVII secolo e lungo il Modernismo l’opera d’arte venne interpretata come autonoma, autosufficiente e orientata alla «purezza» dei mezzi espressivi. Questo paradigma dominò fino alla metà del Novecento, quando concetti come copia, falso o riproduzione vennero non solo rivalutati, ma radicalmente istituzionalizzati grazie a figure come Walter Benjamin e Marcel Duchamp, protagonisti di una vera e propria rivoluzione. Questa tesi esplora come, a partire da questa svolta, la filosofia dell’arte contemporanea abbia ripensato ai concetti di falso e copia, con particolare attenzione ai contributi di Nelson Goodman e Arthur Coleman Danto.